Обычно в Мариинский театр я еду от Думы. Вот и в этот раз подошёл переполненный автобус.
Оказалось, что большинство пассажиров направляется именно на балет Щелкунчик в постановке Михаила Шемякина. И между всеми присутствующими возникла дискуссия, которую возглавлял кондуктор автобуса — ей было не до проверки билетов.
Ехало с десяток москвичей, специально посетивших город для этого представления. Бурное обсуждение, при котором мнения, естественно, разделились.
Кстати, вот что рассказал о балете сам Шемякин
«С «Щелкунчиком», которого я поставил в начале 2000-х в Мариинском театре, связана интересная история, ведь я не являюсь особым любителем балета. Одним ранним утром меня разбудила супруга, сказав, что из Лондона звонит Валерий Гергиев. Именно он попросил меня взяться за этот спектакль, отложив все остальное. Это был один из самых неожиданных и запоминающихся моментов в моей жизни». (Газета «Петербургский вестник»)
И в какой то момент и я поняла, что хочу попасть не на известного до последней ноты Чайковского, а на сказочника Шемякина.
Перед поездкой специально перечитала Гофмана. Это дало свой результат — первая сцена без привычной Рождественское ёлки меня не удивила, а элегантные мыши с хвостиками на локте смотрелись скорее официантами в ресторане с салфеткой, чем чем то противным. И это был своеобразный знакомый-незнакомый Михаил Михайлович со своим удивительным восприятием мира. Он составил либретто таким, что танцы, мизансцены и общая драматургия более совпадают с Гофманом, чем сказочно нарядное Рождество в традиционной классической постановке.
Задача художника заключалась в том, чтобы вывести классический спектакль из формата детского утренника, акцентировав гофмановский дух с элементами гротеска, которые так присущи Шемякину. Вспомните все его работы для фестивалей в Венеции, где он участвовал со своими работами, часто напоминающими какие то фрагменты постановки Мариинского театра.
А Валерий Гергиев при постановке провел работу с партитурой Чайковского: открыл утраченные или неиспользуемые фрагменты, темпы приведены в соответствие с авторскими указаниями. Наверное, это сочетание двух великих — Шамякина и Гергиева — позволило создать совершенно оригинальный спектакль.
Сам Михаил Михайлович присутствовал на 25 — летии постановки Щелкунчика. В разговоре он отметил, что в первоначальных постановках была другая энергетика, это спектакль, который нельзя часто показывать.
Не буду рассказывать о вальсе чёрных снежинок — другим он не мог быть в этой постановке. Немного тяжеловесным показался вальс цветов, где вместо лёгких одеяний были бархатные юбки тёмных цветов. Но это тоже Гофман.
Я нетерпением ждала выхода Маши в исполнении Оксаны Скорик — она введена в эту партию только в декабре 2025 году, до этого много лет танцевала в хореографии Василия Вайнонена. Она довольно органично вписалась в роль, хотя чувствовалась большая любовь к классике.
Исполнителя роли Принца Роман Малышев мне запомнился в предыдущих постановках Мариинского скорее как исполнитель характерных танцев типа цыган, испанцев. Все же, он не Принц. Пока.
В театре было довольно много детей. Мне кажется, это здорово, когда с младых ногтей им позволяют финансы родителей смотреть разные варианты — классику Петипа и современность Шемякина.
Фото предоставлены пресс службой Мариинского театра / https://newreportage.ru/archives/24523
